在路学成的引领下，笔者参观了他的美陶展室，满屋的黑陶工艺品立即吸引了笔者的眼光。那一件件两耳瓶、雕花罐、三足鼎，虽然都是仿制品，但件件做工细腻、美仑美奂。除了各种仿古器物，还有弥勒佛、吉祥兽、人物像等，每一件都堪称精美的艺术品。路学成说，现在外面卖的很多黑陶产品外表看起来很亮，很光滑，这是在烧制后又喷色形成的，这种黑陶绝非佳品。黑陶佳品的颜色应该是完全烧制出来的，表面发乌，没有光泽。他的产品之所以受青睐就是因为它们全部是陶土烧出来的真实颜色。他的这些产品多年来屡获国家和地方奖项，连国家文物局的许多专家对他的产品都赞不绝口。

    讲起黑陶的起源时，路学成说，最早的黑陶器是在长江下游的河姆渡遗址发掘出来的，距今已有7000年历史，是我国陶器文化中最古老、最优秀的一支，但当时的制作工艺还显得比较粗糙。最有代表性的黑陶文化是山东龙山文化，距今5000年左右。随着生产力的发展，材料的选用和烧制技术都有所革新，坚固耐用又精密的黑陶，代替了曾兴盛一时的彩陶。再晚一些时候，长江下游的马家浜和良渚文化遗址，发掘出泥质黑陶，并出现许多新类型。然而进入夏商之后，黑陶逐渐为灰陶取代。后来发展起来的瓷器，更是让黑陶在茫茫历史长河中销声匿迹。由于年代十分久远，现代人对黑陶已知之甚少，以至于给黑陶本身平添了些许神秘色彩。

    笔者拿起一件镂空花瓶，问起黑陶的制作过程，路学成更是如数家珍。从取土开始，黑陶制作需要经过很多道工序。他说，当地的黏土是十分难得的制陶土。可惜从1999年开始，由于当地的土地都归个人承包，他不得不从河北唐山、北京门头沟、蓟县等地购买黏土，但是都不如当地的土好。取土后要经过浆制、过滤、挤压、揉捏等工序将土变成泥，这样弄出来的泥细腻度很高，在制作陶器时不容易裂。当年制成的泥是不能用的，要放置一年，等到第二年再用，道理如同家里和面后不立即使用，而是先省一会儿一样。正式的制作是从抡制开始的。所谓抡制，就是把泥放在抡制机上，一边旋转一边用手把要制作的模型轮廓捏出来。接下来就需要整形，将不规则的地方调整好。而后再将表面压光滑后，进行雕刻。完全成型后，需经过阴干、烘干等过程，最后入窑烧制。路学成说，过去每当点火时，都要祭拜窑神，希望神灵保佑多出陶，出好陶。窑内是不允许女性进入的，怕阴气冲撞神灵。如今这些封建迷信都没有了，照样能烧出好陶器来。

    遗憾的是，笔者并没有看到制作陶器的过程，由于制作陶器对温度也有很高的要求，每年只有五月到十月的时间适宜制作。路学成说，近期他就要着手做准备工作了，以保证五月份按时生产。他共有两个窑，一个是专门用来烧制兵马俑的，另一个是烧黑陶的，每次能烧大约300件陶器，每个陶器都放在一个独立的容器中入窑，然后一层层摞起来。这是一项细致的工作，稍有差错就会出现坍塌。烧制过程中，火候、时间都很重要，所以一直以来，点火、开窑都是由他亲自动手。一开始，一窑陶器烧出来，只有几十件成品，经过这些年的反复摸索实验，如今一窑陶器能够烧出上百件成品，成功率达到50%以上。

    采访结束时，路学成告诉笔者，现在已有很多人认识到黑陶是我们民族不可多得的财富。他希望今后能制作出更多更好的黑陶制品，将这一民族传统工艺不断发扬光大。（井源）（来源：天津日报）（完）