李增亭老师的画作着一“新”字。津门素有“花鸟画之乡”的称誉，十家画，八花鸟，群贤并聚、高手云集。李增亭深知所难却不畏其难，也深知提高从鉴赏开始这样的道理，出新要先知道中国画创作所需“扬弃”之义。扬——发扬光大；弃——摒弃陈迹。从这幅题为《朝露》的作品去看，李增亭花鸟画立意新颖，新在他一反以往，敢于大片留白，花间枝蔓少了，鸟羽层次多了，突出了鸟儿在花阴里的鸣叫，犹闻其声，深得其盎然之意。“意新为贵”，这是李增亭作品给人印象最深之处。其他如笔墨施彩之新，如提款钤印之新则皆为形式之进，亦当为作画者所重，李增亭抓住了重点，故而其作品“有传统在，有时代在”，而这结合方显新意在。
李增亭作品诠释出的“艳”字，是他花鸟画创作“以情写画”的又一个落墨点。李增亭作品传达出的信息之一就是“艳”不同于花里胡哨，也不是单一追求色彩夺目。李增亭秉承家学，少年习画，后拜天津美院贾宝珉教授为师。笔下追求高雅，胸中自有宁静之怀，纸上有画缘，案前尽扫媚俗之气。他作品的自然、清爽所折射出的激越、热烈之情，让其画作加深了观者多层次心理色彩感染，拓展了李增亭花鸟画草木繁花、水云飞禽所占的时光、空间感，移情之美跃然呈现。观之，使人顿生怡然、恬然。他作画以文化为基础，以传统为沿革，以艺术链条为登攀向上的抓手。如此，方形成自家以书入画、以情写神、用笔恣意奔放，造型严谨，构图多样且设色典雅品位不俗的风格。画作之“艳”是温稳之艳，又是和美之艳、清达之艳。如此，受到嘉许赞扬，得到诸多大奖自是理所当然了。