珐琅彩是康熙年间由法国传教士传入中国的一种颜料，康熙年间开始实验在中国瓷器上使用，到了乾隆年间，清朝国力鼎盛，珐琅彩瓷器的烧制也取得了巨大进步，但是烧造数量有限，而且属于宫廷御用，所以流传下来的数量有限，成为瓷器收藏中的极品。

    中国古陶瓷研究会会长周继海表示，如果纵向比较，珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画功、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。横向比较，在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以说这类器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准，况且是乾隆皇帝把玩过的东西价值就更高了。

    北京没有类似瓷瓶台北故宫也皆碗盆

    著名陶瓷鉴定专家、故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会副主任委员耿宝昌先生长年研究故宫瓷器，他说“北京故宫里还有特别好的珐琅瓷，但没有与瓷瓶类似的器物”。

    据称， 1925年北京故宫博物院成立之初，集中将康、雍、乾珐琅彩瓷器陈列在端凝殿，也仅有 200余件。后来 1949年国民党政府把许多珍贵文物运往台北，其中包括 25248件清宫旧藏瓷器，清代康雍乾故宫三朝珐琅彩瓷器绝大多数都藏在台北故宫。

    原天津艺术博物馆馆长崔锦告诉记者，他曾在台北故宫博物院看到很多珐琅彩器物，但形状多是盆碗状，作为立体瓶状实物他在该馆没有看到。（曹文雨赵建伟）（完）

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