新华网天津频道４月１３日电　经常在音像店里看到这样的场景：面对浩如烟海的影碟，很多人往往仅凭获奖与否来作为判断一部影视作品会不会好看的依据，进而决定要不要购买，获得的奖项名头越大，越容易被消费者接受。一个极端的例子是，当一年一度的奥斯卡评选揭晓之日，往往也是获奖影片在音像市场热卖之时。

    将这种思路推广开来，我们便不难理解为什么文艺界热衷于各种各样奖项的评选了，获奖能吸引观众的眼球，能带来经济效益。数字表明，我国每年故事片的数量已经突破 200部，而电视剧的产量达到了 1万部集之多。要想从如此数量的影视作品中脱颖而出，取得不俗的上座率或者收视率，甚至能够收回投资方的投资，除了在拍摄阶段的各种炒作必不可少之外，还需要各种名头的奖项来吸引观众。

    但俗话说，“萝卜快了不洗泥”，奖评得多了含金量必然减少，甚至还会出现“专家叫好、观众不叫座”的尴尬局面。因为真正被群众喜闻乐见的影视作品毕竟是少数，而大量奖项的颁出，要么集中落在一两部特别优秀的作品头上“好上加好”，要么见者有份搞平均主义，你得这个奖我拿那个奖，一圈平摊下来大家皆大欢喜，而观众却被蒙在鼓里，成为评奖潜规则的受害者。

    而换个角度来看，得不得奖只是一个表面现象，真正优秀的影视作品其实并不需要奖杯的映衬，而且有时候评委的口味也与市场相去甚远，甚至还会与真正的经典失之交臂。比如说，在国内影迷中口碑极佳的《肖申克的救赎》（也译作《刺激 1995》）就是这样一部作品，它曾在 1995年奥斯卡评选中败给了《阿甘正传》，但是却在十年之后赢得了“男人必看的 N部电影”的称号。

    换言之，影视作品要想取得成功，必须要在自身的品质上下功夫，否则得再多的奖也没有用，得奖的数量再多也不能改变原本的质量。(朱胥男)（完）